Scrittore

Davide
Ricchiuti

Scrivo. Faccio podcast. Dirigo una rivista letteraria.

Davide Ricchiuti

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Vita modulare

Vita modulare

Agosto 2026

Deadline naturale

Deadline naturale

Febbraio 2026

Petricore – in "Anche se non sto gridando"

Petricore – in "Anche se non sto gridando"

2025

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Davide Ricchiuti

Chi sono

Bio

Ho esordito sulla rivista ‘tina di Matteo B. Bianchi nel 2019. Ho scritto le sillogi poetiche Deadline naturale e Vita modulare ( Transeuropa , 2026) e il racconto lungo "Petricore" nel romanzo corale Anche se non sto gridando ( Dalia Edizioni , 2025). Deadline naturale è stato inserito nella Classifica di qualità - sezione poesia - della rivista di settore L'Indiscreto a maggio 2026 ed è entrato nella terzina dei finalisti al Premio Samnium 2026. Sono laureato in Filosofia presso l’Università degli Studi di Padova con una tesi dal titolo "La volontà tra biologia e coscienza" (110/110 cum laude, Anno Accademico 2003/2004, relatore Ludovico Gasparini). Ho ottenuto una specializzazione in montaggio audiovisivo presso Cineteca di Bologna con Paolo Cottignola (David di Donatello al montaggio 2002 e 2026) e Paolo Sbrango Marzoni presso il corso "I mestieri del cinema: Film Editor". Il racconto d'esordio pubblicato da 'tina s'intitola "Il bambino è scomparso". È stato letto da Corrado Fortuna nell’episodio 1 del podcast ‘tina, prodotto da Storielibere.fm e ripubblicato qualche anno dopo, insieme ad altri cinque, in un'edizione speciale della rivista – 'tina in pillole – per conto di Romanzi.it. Sono stato ospite del live podcast Copertina (Ep. 93, 2025) insieme a Paolo Nori, Max Collini e Giorgio Santangelo della libreria La confraternita dell’uva presso la Biblioteca Salaborsa di Bologna. Dirigo la rivista Pro.Vocazione dal 2021. È gratuita, senza sponsor, stampata su carta riciclata e fruibile anche online. Insieme a Valeria Zangaro ho creato anche Pro.Vocazione Live , consultabile su questo sito. Miei racconti sono apparsi su una quindicina di riviste letterarie tra cui Neutopia, Risme, Il Foglio Letterario, Rivista Blam, Rivista Offline, Smezziamo, Bomarscè, Birò, Crack. Ho curato la sezione Fanzine della rivista di editoria indipendente e scienze del testo Contesto per Edizioni Del Frisco . Sono autore, conduttore e montatore del podcast letterario Sei tu, sono io, è la vita , che nel 2020 (03.11.2020, dati Chartable.com) ha raggiunto la posizione numero 28 tra i podcast più ascoltati in Italia su Spotify nella sezione Storie. Sono stato ospite fisso del programma radiofonico "Superflùo", in onda su Fango Radio , condotto da Andrea Gianessi e Federica Amatuccio (Diade/TSD), dove mi sono occupato del tema del superfluo in letteratura. Ho partecipato al Festival Milano Dentro/Fuori (2021) curato da Michele Crescenzo, come unico esordiente insieme a Paolo Cognetti, Marco Missiroli, Silvia Bottani, Ugo Sandulli ; al Festival Bookcity Milano (2024); al Veria Fest di Pago Veiano (BN, 2025), al Festival Mosse di Kultura di Casacalenda (CB, 2025), al Salone di Torino 2025 con il romanzo corale "Anche se non sto gridando", al Salone di Torino 2026 con la silloge poetica Deadline naturale; al Festival BCT è Poesia (Terni, 2026), al Festival di poesia contemporanea Fatti Viva 2026. Ho preso parte come relatore alla conferenza internazionale "Moving Geographies" (European Beat Studies Network, Cipro, 2019) con l’articolo From North Beach to Mindscape: Cross-narratives between Beatitude and Psychedelia e alla conferenza "Art History" (UK, 2021) nel panel The visual politics of indipendent print media in the 20th Century. Come montatore audiovisivo collaboro da vent'anni con clienti in Italia (Rai, Antoniano di Bologna, Studio Interzona, Maxman, Elenfant Film, BLQrew; Tv2000 ecc.), Germania (Eurovision Song Contest, Rey Rodriguez Production), Olanda (Nelson Abraham Production).

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Podcast narrativo indipendente con più di 30.000 ascolti e 1760 iscritti che ha raggiunto la 28ª posizione nella classifica Spotify italiana nel 2021. Storie di vita, relazioni e trasformazione personale raccontate con voce intima e coinvolgente.

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Non avevamo mai visto la signora Nitti volare

Luglio 2026

Non avevamo mai visto la signora Nitti volare

di Marta Cristofanini

Non avevamo mai visto la signora Nitti volare, ma sapevamo per certo che tra le scapole teneva strette strette due ali come quelle degli uccelli piccoli. Senza piume, ricoperte da una membrana collosa che in trasparenza avrebbe rivelato venature rigonfie, e con le ossa a vista simili a lunghe falangi. Il tipo di ali che t’immagini staccarsi con un rumore di palpebra dalle pareti di un uovo appena schiuso, a cui subito s’appiccica la sporcizia del nido. La signora Nitti la conoscevamo anche se non la si vedeva in giro molto spesso e non apriva mai le finestre; quando lo faceva, era per spargere briciole, semi e pezzi di carne e pesce maleodoranti per gli uccelli intorno al cornicione del terrazzo, che era tutto stipato di cose sue, traboccante peggio di un magazzino generale, tanto che i vicini l’avevano soprannominato «la discarica». Quando la signora Nitti spargeva il cibo, gli uccelli accorrevano, gridando, da tutto il quartiere. Interi stormi di piccioni, tortore, gabbiani richiamati da chissà dove, piombavano sul terrazzo con uno svolazzare d’ali che sembrava in grado di spostare le nuvole dal cielo. Gli unici che si tenevano a distanza con aria altera erano i corvi, asserragliati sul tetto della palazzina opposta alla nostra, con un’aria d’inesprimibile disprezzo. Mia madre, se capitavamo di passare lì sotto il giovedì mattina di ritorno dal mercato, prendeva un po’ ad assomigliargli, ai corvi; incassava la testa tra le spalle, storceva la faccia in un’espressione strana, offesa da tutto quel trambusto animale. «Quella roba lì,» mi diceva «quella roba lì, Rosa, è tutta immondizia, porta le malattie, non ci andare sotto, stammi a sentire, manco per giocare, che poi capita pure che vi cacano in testa.» A me mia madre, d’estate, mi lasciava portare la busta con le verdure, e siccome insistevo per usare quella azzurra a rete tutta bucata, l’arrivo degli uccelli, il loro stridio pazzo, s’accompagnava alla sensazione delle frustate fresche che i gambi di sedano m’imprimevano sul fianco, mentre la terra delle patate prendeva a scorticarmi, sfregando, la coscia sinistra. Erano estati lunghissime, quelle, che io e Mariam passavamo di norma sdraiate sulle piastrelle delle rispettive cucine, guardando Sailor Moon e passandoci i Polaretti lungo il collo e le braccia, giocando a nascondino nelle cantine del condominio, inseguendo i gatti randagi nel parcheggio e costeggiando la statale per raggiungere il Bar Tetris, con l’asfalto che si mangiava, un passo dietro l’altro, la suola gommosa dei sandali. Fino a là andavamo di solito sapendo di trovarci Pollo, il cugino tatuato di Mariam. Pollo all’epoca doveva avere suppergiù vent’anni, e ogni volta che ci vedeva comparire sui gradini del Tetris faceva un fischio e diceva: «Eccollà, le mie cuginette teppistelle» anche se io, cugina del Pollo, mica lo ero: ma mi faceva piacere che chiamasse così pure a me. Pollo ci pagava la Sprite e ci dava i gettoni per giocare a Street Fighter, tifando un po’ per me e un po’ per Mariam. Era molto equo, in questo, non gli piaceva mettere zizzagna. Lavorava come aiuto benzinaio in fondo alla strada, al di là dell’incrocio dove ci stava l’alimentare della Cinzia, e i soldi che guadagnava se li spendeva in Ceres e tatuaggi. Li aveva su tutte le braccia, il petto e le gambe, e ci raccontava sempre una storia diversa sul perché se li era fatti. Mariam un giorno mi aveva svelato come mai lo chiamavano Pollo: a quanto pare, qualcuno aveva messo in giro la voce che, oltre a pomparsi i muscoli nella sala pesi che aveva improvvisato in cameretta, si mangiava un pollo arrosto intero per pranzo, ogni giorno, ed era per questo che i muscoli gli montavano su così facilmente. In seguito, durante l’adolescenza, avrei scoperto che sul cugino di Mariam ne circolavano diverse, di voci, e che oltre a Pollo aveva molti altri nomi. Fichetta, Succhiello, Cul’n’Rot. Ma all’epoca per me Pollo era solo Pollo e ci pagava la Sprite guardandoci giocare al flipper. L’estate della signora Nitti però era successo un certo fattaccio al Pollo che se ne poteva parlare solo bisbigliando. Era capitato che era dovuto rimanere con entrambe le gambe ingessate a casa e non poteva muoversi né lavorare né fare niente. La mamma di Mariam aveva detto alla mia che era stato un incidente, uno di quegli imbecilli ubriachi che andavano sparati tirando dritto dalla pompa di benzina, ma in giro si diceva che lo avevano messo sotto i gemelli, i caprari spacca-bottiglie, e che sopra le gambe c’erano passati due volte prendendosi pure il tempo d’ingranare la retromarcia. E così era stato che per un pezzo il Pollo non c’era andato al Tetris, e pure a noi non veniva più tanta voglia d’andarci, senza di lui. Eravamo salite a trovarlo una volta, io e Mariam. Aveva il viso tutto gonfio e viola e beveva dalla cannuccia chiudendo gli occhi. Ci aveva detto: «Brave cuginette» e la sua voce era sottile sottile. Un pomeriggio Mariam era sdraiata accanto a me. Attraverso le tapparelle abbassate, i raggi ci cucivano addosso filigrane impalpabili sulla pelle. Strisciavamo la schiena sul pavimento a seconda di dove volevamo che cadesse il disegno: puntini traforati intorno all’ombelico, rettangoli paralleli sul costato o sopra il collo del piede, e in quei momenti era un po’ come se fossimo tatuate anche noi ma non con lo stesso inchiostro scuro di Pollo, il nostro era dorato, cambiava forma, si spostava, e questo ci faceva sentire speciali. Dissi a Mariam che in realtà, al Pollo, l’avevano fatto apposta a renderlo storpio. Pensavo che l’avrei sconvolta, a rivelarle un segreto del genere, ma lei mi aveva risposto tutta calma e composta che succede proprio così quando bisogna liberarsi di qualcosa di vecchio. «Quando il bruco diventa farfalla fa un male cane, che ti credi?, e a volte bisogna darle una mano alla farfalla per farla diventare quella che è destinata a essere. Prendi la Nitti,» aveva detto, «quella è evidente che ha da spiccare il volo con tutti quegli uccelli amici suoi, è che c’ha una fifa terribile. Il Pollo sistemato così, invece, è già a metà strada, gli hanno dato una mano. Gli spunteranno gambe nuove di zecca e andrà più forte di prima, vedrai.» A quel punto Mariam si era tirata su di colpo, i fasci di luce infiltrata sembravano affettarle la faccia in nastri sottili, i codini laterali le rimbalzarono sulle spalle. Appoggiando lentamente l’avambraccio sopra il ginocchio, guardò verso la porta e mi disse: «Perché non andiamo a spiare la Nitti?». E così avevamo preso l’abitudine di andare dalla Nitti, ogni giorno, e con l’orecchio accostato alla porta la sentivamo gemere e cadere, con una voce cavernosa d’uomo che gridava in dialetto insulti irripetibili. A noi, tutte quelle cose che il marito le sputava addosso, non ci sembravano proprio possibili. Ascoltavamo rumori così forti che i muri ci si crepavano sotto le dita, sedie ribaltate, bicchieri rotti, tonfi sordi come di sacchi lanciati per terra o contro le pareti. La signora Nitti non parlava mai. Se avvertivamo i passi dell’uomo avvicinarsi alla porta, io e Mariam ci andavamo a nascondere al piano di sopra, la sensazione della pipì nella vescica come un sacchetto di spine. Una volta tornate a origliare, sentivamo provenire da dentro un bassissimo rantolio, un tubare isolato, che si trascinava in un punto della casa sempre più lontano. L’idea di aiutare la signora Nitti a trasformarsi in uccello e a volare era stata di Mariam: disse che bisognava lasciarle un biglietto per darle coraggio o non ce l’avrebbe mai fatta da sola. «Ma è importante» mi disse, e scrollava i codini stappando la penna con i brillantini verdi al profumo di mela. «Bisogna che capisce che la soluzione è a portata di mano, che può farcela, che deve spalancare le ali, che solo così sarà libera per davvero.» E allora le avevamo scritto, alla Nitti: ma cosa, quello non me lo ricordo più. Ricordo solo il giorno in cui glielo avevamo lasciato, il biglietto, infilandolo sotto la porta, piegato in quattro, mentre un ansare da respiro scheggiato raspava dietro l’uscio. Poi solo silenzio. Accadde qualche settimana dopo. Io e Mariam stavamo tornando dalla Cinzia, ognuna con il proprio pacchetto di cicche nella tasca, comprato con gli spicci del Pollo. Avevamo visto da lontano il blu intermittente delle sirene della polizia, quello rosso dell’ambulanza. C’era una folla assiepata all’ingresso del nostro palazzo, eppure mi sembrava come se tutto il caseggiato, il quartiere, la città avessero smesso di esistere. E in quel silenzio impossibile, si sentiva un unico suono: quello degli uccelli, tutti quanti, i piccioni e le tortore e i gabbiani, perfino i corvi, che volavano in tondo all’altezza della discarica della signora Nitti, con lo stridio pazzo di sempre, ma più solenne. Da non so dove era sbucata mia madre, m’aveva afferrata per il polso e m’aveva trascinata via, avevo solo fatto in tempo a vedere Mariam che scompariva sgattaiolando in avanti tra le gambe dei grandi. Il giorno dopo bussò come sempre alla porta e andammo subito a stenderci sul pavimento della cucina senza dirci una parola, le tapparelle abbassate, facendo finta di niente. Poi dalla tasca dei pantaloncini aveva estratto qualcosa, che allungò verso di me con il pugno chiuso: pensavo fosse una cicca, ma al centro del palmo Mariam teneva un dente. Lo guardai e non ci fu bisogno di chiedere nulla: la signora Nitti s’era liberata, se n’era andata volando, e Mariam me ne stava offrendo la prova, perché ai volatili, nel becco, i denti non ci stavano.

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